finezi的部落格

[閱讀的形象和形狀]
這門課程在MASA loft進行，意外的發現，MASA其實並不適合輕聲細語的人試圖傳道授業。
我的筆記是連結式的東扯西拉結構圖，整理如下：

1.選書
1988年起，中國時報"開卷"以各領域的學者專家共同討論可以接受的書籍。
EX：理組人選朱少麟，文組人選背海人，則兩者皆落選，折衷選出朱天心的古都...
(這個舉例讓我痛苦...)

ME：蜘蛛網狀的示意圖。例如文學旁邊是哲學，另一個旁邊是藝術，對面角是科學，哲學旁是社會學，如此圖可連變成五邊形。
ME：這意味著比重的存在，意味著書籍有兩種或兩種以上的類型。
Q：我的問題是，為什麼這樣的結果會等於大眾可順利閱讀並願意消費的書籍？
Q:為什麼不是大眾投書抱怨這星期的書籍太過深奧或太淺，巴拉巴拉...花一年的時間型塑和修正？
B：大眾的品味是被訓練的。(這回應有回答我的問題嗎？)
ME：結果是各領域互相觸及的邊界。
ME：結果是專家學者藉由討論拉扯出所謂"好"的最低標準。

2.書評
往往因為字數，避重就輕，是種受限制的綜合論述。

ME：所謂綜合，意思和比重一樣，意味著某東西是一種組合物。
Q：比重，綜合...文學的身體究竟是什麼，能被這樣歸類劃分？(好痛)

3.選書+書評=文化形象
大眾的品味是被訓練出來的。

ME："好"是一個可以被代入的框架。可以被塞入，多餘的截去。"多餘"，指不需要在"好的框架"中被指認的部分。

4.文化形象=文化指標

ME：閱讀的形象。
Q：文學(書本文字)的身體？它處於哪個位置？為什麼在那裡？
ME：因此，傳播已經不能夠是文化指標，文化指標應該要是個別的東西，不可以以文化形象來作為文化指標。
ME：我希望那會是關切"多餘"的部分的意願。

5.如此文化形象塑造的缺點
專業的淺易化／掛勾(報紙和出版商)／圈(學者，作家)

Q：我們身在其中的改革意識呢？
ME：那真是一場大規模的死亡，一部分書寫者的死亡，一部分思考者的死亡。