finezi的部落格

這部片絕對是我喜歡的，但是我第一次看的時候甚至睡著了。
它的形式太像我的夢境，我要立刻把它睡進夢裡（或者這是藉口？）。
然後我又重新把它看完。確認它是好的。確認我可以說它是好的（跟誰說？）。
它有一點危險（危險是指處在好或不夠好的邊緣），那個危險讓我想起我的學姊，學姊用她的聲音說話，彷彿在提醒我。

 
在賈樟柯的紀錄片作品《無用》中出現的服裝設計師馬可1971年出生於長春，1992年畢業於蘇州絲綢工學院美術系，1994年作品《秦俑》獲得第二屆「兄弟杯」國際青年服裝設計大賽金獎。1996至2006年間以品牌設計師身分和負責市場行銷的毛繼鴻一起成立中國第一個自創品牌「例外」。

 
 
雖然在這裡我一向都標記導演的名字，但是基於影評的推薦，監製許冠文（陳欣健和許冠文又合為編劇卡司），主演是許冠文、許冠英、梅艷芳也就不能不提。然後還要不打自招的放上影評的出處。我小時候的晚餐和寫功課時光被卡通佔滿，然後朋友的連續劇時間我則被周星馳的重播佔滿，我是那種周星馳的片看過四、五十遍，幾乎背誦所有口白和物品掉落的那種人，但是暑假卻反而沒時間看，所以港片裡那些重播的少的就不熟，寫論文才知，日間其實也有更多老港片重播，但是現在已經失去當時那種時間感，不能同日而語。總之我長成了一個完全不事電影的人，很晚近才體會到電影院大銀幕的震撼力，以及電影確實是很美的東西。可是，沒有因此想激動的付出生命。或許有這層免疫力，加上蔣富璧那時推辦的荷索紀錄片影展，我還很快的喜歡上紀錄片，對紀錄片的愛就明朗很多，大方承認，大方喜歡，但更加沒有任何理論，畫質美與不美都沒差，我也愛聽那些人為紀錄片的偽紀錄吵架，他們說話的時候我的心裡也會有一些聲音跟他們對話，他們停止了我也停止，然後就忘了我想了些什麼。我聽他們爭執真實與虛構，像當初萬胥亭老師極力反對的那樣，我清楚的看見這種爭執的無意義，但就像我當初希望他能夠一言以蔽之而不得的，我仍不知道怎麼解釋為什麼這是一個不需要討論的問題。中文系期間遇到一個學姊一個學妹（蔡宜家）她們都是可以泡在電影裡的人，蔣富璧曾經說他的夢想成為電影導演，顏良珮雖然出國深造身體，當初的夢想是寫劇本，我跟著她去放映社看了楊德昌的兩部片，那時也差點發了瘋，覺得真是可以住在裡面不用出去。電影這樣的東西，它像是末日的營養，一點點可以支持很久。然而，其後發展了這些年，我依然只是個各方面的讀者，喜歡主觀意識的提出和交鋒，喜歡人家仔細的解釋，喜歡任何人針對自己的理解，甚至不惜拍片闡述，我是另外用這種想法再回到電影的劇情片。當然我也知道劇情片根本不需要這點，或者說不只是這樣，它被弄好了就會自己產生新的生命一樣發亮的東西，不過這就像那些youtube上的生活和影片，綜藝節目上的人物和對話，他們的身體和臉，都在對我訴說「所有的事」。我這樣想電影或許對電影人來說，是一個褻瀆了一切的觀眾，可是我依然會感覺到美，我仍是一個感覺到美的觀眾。

事情是這樣的，或許是因為我看電影不迷的緣故，真心的認為紀錄片比劇情片從本質上相較有吸引我的地方。陳耀成導演說：「電影不論是劇情片或紀錄片，它都是『記錄』」，用這樣的眼睛去看電影，意識到紀錄片的記錄狀態很容易，要意識到劇情片的記錄狀態就不容易。基本上劇情片的意義就是讓人看不出記錄過程，而劇進情出，有時畫面美的片子讓人看見攝影，僅有某些電影會讓人看見導演。看見導演這件事情就是，有些貫穿，讓人像看一個人的筆記那樣，獲得「你是這樣整理的呀」的理解。這時候，不僅僅是獲得了筆記所載當堂課程內容甚或憶起參與那堂課的種種回憶，同時也獲得了寫筆記的人的內心脈絡。這件事情，在紀錄片中是相對顯著的。
本片《大同：康有為在瑞典》在2012年即在台灣新北市藝術電影節上映過，因此網路上可以找到一些影評。原先陳耀成導演的設定是要用三個愛貫穿，有關島、愛與離的故事。但是在推出電影前發現，自己不能用原設計的方式說這個故事。原因很簡單，他發現大家並不認識康有為，或者說，已經以另一種跟說故事人心中不同的方式認識過了一個康有為，因此這回，康有為必須被當成一個陌生人完全重新介紹出現，其次才是島和愛。這電影就成為了現在的形狀，真正的「康有為在瑞典」，可以說是在另一部片長53分鍾的《康有為二三事》裡，導演認為，兩部電影可以統合起來當作一部三小時的電影來看。
我只看了《大同：康有為在瑞典》，能感覺到它結構上差一點能做出完整的島，但是，介紹康有為這個人更多，兩種意圖如分生的細胞透明，可以同時看穿，亦可看見它們雙雙奔赴錯開。屬於第二顆細胞逸離的一端，是金馬影后陳令智飾演康同璧、廖啟智飾康有為（整部影片的最後有飾演圖示，我必須說，廖啟智和資料中康有為的長相太接近令人忍不住意外！），用舞台劇〈A DREAM PLAY〉的方式呈現第一人稱康有為的自述、康同璧的探問、康有為學生梁啟超的意識脈絡。

這是我筆記12月13日晚上19：30分開始的陳耀成導演映後座談。
座談之前，導演先先談了談和台灣的緣分，幾個重要的人物分別是：周夢蝶、林懷民、翁文嫻，周夢蝶的詩，林懷民的舞蹈，以及翁文嫻老師因為讀了他的文章，卻決定要在台灣放他的電影。
翁文嫻老師這時補充說，那得感謝台南涴莎藝術中心執行總監陳室融，讓她不用通過什麼特殊程序或申請流程，彼此了解、熟悉對象之後，就決定舉行這次的影展。我想到在我回到高雄之前，台南已隱隱開始好幾間由私人興起的藝術中心、畫廊。其中涴莎藝術中心自2005年開始，本來是以古典樂為主，進行100人座位的小型售票演出場地，發展至今，成為每週皆有節目展演、有自己獨立的「涴莎藝術雙月刊」的藝術空間。2011年起，涴莎突破古典音樂領域，讓舞蹈、戲劇、設計、跨領域媒合等多元藝術進駐，欲成為協助創新實驗精神的作品提供舞台，翁文嫻老師說：「不用寫些什麼報告，就是這樣答應了，我想這才是回到一種，我們原來生活的方式吧。」

《情色地圖》是一部粵語電影，對說國語的台灣人如我有非常特別的感受，他們的發音語言和轉換成英語的時候的自然，以及語言使用的到位（對國語認同來說的偏離），都製造出額外的效果。此外，這部電影的時間設定和其他我回憶中的香港電影不同，回憶中的香港電影，都是在九七回歸前，一種面對回歸的無力感和未來感而生（我到底有多久沒看電影），這部描述的卻是香港已經成為特別行政區之後的故事，但還是非常「香港」。
過去我並不是特別為電影著迷的人，這個過去到今天截止，變成我不是個向來都能夠理解電影為什麼如此讓人著迷的人。因為約莫可以說是今天起，我真切的感覺到，為什麼有人會說電影讓生命更美好，它的被發明、它的存在，都太好了......這部片起初我並不覺得好看，有奇怪的接軌方式、無聊的片段，然而，就從電影的某處，約莫是以女孩為主線的那一小段起，就突然包含前面的一切，變得非常非常好看，變得必須說，好看，完全地吸引我。那感覺就像我本來的人生也向來活得毫無重點，晃來晃去，可有可無。可有一天，而且就在那天，從那天起，一切就有了意思。我就這樣有意思的活下去了。
回到《情色地圖》這部電影，電影有個原先的名字，叫「三個秘密」，或者，用另外的方式了解，整部電影就是在說：「舉杯邀明月，對影成三人」。昨天見過陳耀成導演說話、談論自己拍的電影，知道他很純粹的希望拍出一些和心的路徑有關的電影，於是像這樣可以很乾淨的去欣賞一部電影真是安心。

真的太好看，我甚至憋著不太想上廁所（知道了吧電影來源是HBO），這大概是將來依然會想裝設電視盒唯一的理由吧，因為會有隨機播放的電影。題外話：隨機播放很重要，自己選的話去不了哪裡，只會在腦子裏打轉。近日發現除了洋片，早晨重播的港片也精采了起來（因為夠老），不若我過去的印象，有些片子完全不想入戲，只想做腦子馬殺雞的時候，就會自動轉向節奏已經熟悉的綜藝節目，而因為一早的這部SeanPenn主演的重金搖滾男的奇異旅程（這片名足見譯者錯過締造歷史經典的機會，只好歸類然後趕快做下一件事），我甚至覺得今天之內都不想做馬殺雞了。
首先是雖然導演是Paolo Sorrentino而且看他其他電影的截圖覺得情況應該差不多，但是由於我不了解電影的製作流程和分工問題，我只想說，攝影的部分太棒了。所謂太棒了，就是純粹我個人的一種偏好，我喜歡有「排版控」監製過的畫面。喔耶！既然畫面沒問題，那麼還有畫面移動的步調，是影響觀影入定的關鍵，這也是非常非常個人的事情，種種巧合，我要的就是這種速度，就像一個笑話慢慢的講，反而會令人笑出來那種節奏感的不可多得。然後，劇情走向：完全不知道會發生什麼事，又完全知道會發生什麼事。完美的電影就是這樣。處處驚喜，驚喜不斷，不斷，不斷，緩慢如防止老人跌倒的電扶梯以固定的速度一一送上來。
畫面一開始出現的女孩是Mary，喜歡她。另一個配角，表弟李察，本以為這角色非常突兀斷裂，結果一通電話把他的存在感繫回來，讓時間軸美滿。另一個配角是David Byrne的演唱會，是真的精彩的設計，所以當主角說你的演唱會是藝術的呈現的時候，多麼的能夠理解。其他都純粹是驚喜，其中我想透露關於1988年的行李箱輪子事件這是我最喜歡的驚喜之一，從表情上來看也是主角最喜歡的事件，不難理解為什麼。補充一個一定是導演才能弄出的事情，就是拉長的紅色電話線，幹真的很煩欸。
然後我印象深刻的主角台詞有三：

楔子
網路發達至今，當初覺得永遠沒有機會重看一次的卡通，如今可以反反覆覆品味個夠了。那時每天深夜半小時的少女革命，奇怪的音樂配樂，不可思議的劇情和對話邏輯，衝擊感留在心裡揮之不去。除了像我這樣當時因為奇妙的因緣三更半夜不睡覺沒有人管的小孩，還有多少人曾經在當年看過這部卡通呢？（根據播放時間的話，三台時期可以看到幽遊白書這部卡通的小孩才是真的沒人管，應該說家裡有電視其實某種程度上還是有人管的，所以我說的是一種體面的沒人管的那種沒人管）越長越大，在心智狀況益發穩定之後，再接觸到這樣的東西，已經不如當時來的震撼，那份震撼感來自電視時代銀幕畫面播放之後那電波在宇宙間將一去不復返，就像人們永遠只能有一次第一次看見某部電影的機會，以及來自深夜裡遠方異地的詭異邏輯，居然暗示自己未來可能的命運和內心深處的點點滴滴。

麥特戴蒙，裘德洛，葛妮絲派特蘿，凱特布蘭琪。（說謊，模仿他人，仿造簽名。）
這是我看過葛妮絲派特蘿演技最好的一部片。這是我近期看過結束後出不來的片之一。

22分鐘前，不小心，又看到電影〈蘇州河〉。只是片段，但再次的感動...我真是，喜歡她好。